袁静很清楚自己所面临的窘境。
叶明昭不只是《乞丐王子》的男主角和男二号，同样顶替了周氏影视公司撤资后的空缺，成为这部剧的最大投资方。
换句话说，叶明昭跟《乞丐王子》这部戏是一条绳上的蚂蚱。这种利益关系，可不是袁静拿出五百万片酬就可以撼动的。
现在是她们《江山策》剧组——更准确一点说是她袁静本人，需要叶明昭来扮演小诸葛这个角色，而不是叶明昭想要参演《江山策》。
搞清楚这一点，袁静的姿态就摆得更低了。
她直接把《江山策》的完整剧本递给了叶明昭，而不是小诸葛出现的部分剧本，只此一点，就已经证明了她的诚意。
叶明昭接过剧本，放在桌面上：“我会好好考虑的。”
袁静看了一眼剧本，又看了一眼端然坐在面前的叶明昭，起身笑道：“那我等你电话。”
说着，她把自己的名片放在了剧本的封面上，又跟李导和玉明泽寒暄了几句，带着小助理毫不犹豫地离开了休息棚。
玉明泽一屁股坐在叶明昭的旁边，好奇问道：“你真要接这部戏啊？”
以玉明泽对叶明昭的了解，如果他对这个角色不感兴趣，根本就不会接那个剧本。
叶明昭微微一笑。
在拍摄《乞丐王子》这部戏之前，叶明昭对演戏毫无兴趣。即便是来试镜傅慎这个角色，也是为了顺理成章地“遇见”楚青逸。
可是在拍戏的过程中，叶明昭却渐渐感受到了一种别样的魅力。
跟叶明昭对戏的科班老演员们曾经跟叶明昭解释过何谓表演过程中的“解放天性”，就是要通过各种各样的训练，将一直束缚演员表演的各种枷锁从内心层面剥离开，让演员能够抛开各种世俗的眼光，道德层面以及社会人文层面的约束，更加自然，更加真实，更加忘我，更加有信念感的投入到表演中，毫无杂念地塑造出一个经典的角色。
简而言之，就是要通过演员的精湛演技以及强大的信念感，塑造出一个很可能跟演员本人的性格以及三观截然相反的角色。在这种理论下，演员就像是一条变色龙，可以根据周围的环境和剧本的需求，创造出各种各样的角色。
然而在叶明昭的身上，却出现了截然相反的效果。他是通过对虚拟角色的诠释，发泄着自己在现实中压抑了很久的负面情绪。这种情况下，叶明昭扮演的角色则更像是一个容器，承载着叶明昭不能公之于众的各种喜怒哀乐。
这种过程就好像是吹气球，一个个干瘪的纸片人因为叶明昭的精心填充，变得圆润充盈且立体。而在这个填充纸片人的过程中，叶明昭强行压制在灵魂深处的阴暗情绪也得以抒发和倾泻。
更妙的是，这种形式的发泄非但不会影响到他本来的形象，甚至还会因为他把气球吹的又圆又大，获得更多人的赞赏和认可。