之后韩佳找了一天时间去见了奎恩导演，从白天聊到晚上。
其中过程文淅川没有多打听，因为很快他就开始忙起来了，毛片处理好后他和剪辑师开始了电影的初版剪辑，几乎每晚都要进行视频会议。
文淅川写剧本本就是按照剪辑顺序写的，因此粗剪耗费不了太多时间，等他们出发去奥地利的时候，粗剪版本已经发送给了特效等相关部门，开始同步进行制作。
而Williams也不负所托，电影配乐的最终完成版相当让人惊艳。作为已经拿过奥斯卡最佳配乐的音乐大师，Williams已经巡演两年，这两年他推掉了许多电影配乐的工作邀约，《港》是他巡演结束后接下的第一份工作，不仅发挥超出预期，承继了过去风格，也诞生了一些新的东西。
《港》的主题曲名叫《harbor》，不仅和电影名相呼应，还有“避难所”的意思。
韩佳只听过初版demo，她在影片中唱的是《harbor》的变奏，而《harbor》在影片中分别以不同形式出现过五次，每一次都伴随着剧情转折。
韩佳在演奏间第一次听了《harbor》的终版，由静谧的小提琴独奏开始，继而其他乐器渐入，变得如雨水般淅沥，让韩佳想起了在圣约翰斯的那栋别墅，阴天时总是荡着细雨，那些绵密的雨水在玻璃外落着，没一会儿就能形成一层水雾，让人一眼看去整个世界都成为了冷色调。
而伽罗在这几乎听不见的雨声中好像变成了一只幼鸟，那一刻她的脑海里充满嘈杂的声音，周围却是安静的。
等到音乐停下，文淅川才点了点头。他一直都很安静，表情淡然，看不出在想什么，韩佳在他身侧握住他的手，过了一会儿他反过来握住她。
平板上放着影片的粗版剪辑，事实上文淅川对此已烂熟于胸，音乐与影片开头的契合度相当高，文淅川对Williams说：“就用这版吧，迪吉里杜管的渐入我比较喜欢。”
Williams点点头，他向在一旁倾听的韩佳指了指坐在靠后的一个演奏者，说：“这个迪吉里杜管是我在澳大利亚找到一个乐器收藏家借来的，是不是很壮观？”
韩佳点了点头，这个乐器她从未见过，首先在尺寸上就极大，看起来有两米多长，上面做了简单的分色，像一个巨大的陶管，发出的声音存在感极强。
“它的声音像是......人在脑海里的怒吼与挣扎。”韩佳回忆起方才乐曲进入高潮前的一段旋律，“像会呼吸一样。”
演奏迪吉里杜管的乐手同时还是个手碟演奏者，他面前摆着手碟，迪吉里杜管架在地上，他时而需要边吹着边用手轻拍手碟演奏。手碟这款乐器韩佳之前多少听过，有一段时间这款乐器被搬运到各种营销号上，转发很高，是一种小众而又拥有空灵音色的乐器，没曾想与迪吉里杜管结合在一起能发出这样有画面感的声音，如同人心里的杂念与雨声掺和在一起。
Williams留着白胡子，看起来十分和蔼，像一位沉着的老者：“我们试了很多种乐器，才找到了这样的声音。迪吉里杜管由空心的桉树制成，通过嘴唇的颤抖演奏，因此出来的管声也带着明显的颤音，甚至可以模拟大地的颤抖，这的确很像是在物化所谓的神经表达。在当地的部族中有一种说法，这个乐器能让活着的人与死去的人交谈，它是这个世界上最古老的乐器之一。”
韩佳闻言看了一眼文淅川，片刻后说：“听上去很奇妙。”
“这部电影本身也很奇妙，和我想象中的很不一样。Chadwick一开始给我的要求，就是要给出‘对话感’，可我收到粗剪的片段才知道，这是一部讲‘失语症’的片子。”Williams摇了摇头，低喃道，“可它实在太合适了，它能让人们安静下来，去感受、去思考，同时也像是在唤醒。”