车内太窄了，文淅川把座椅往后靠，也只能恰好搂住韩佳不能乱动。
他们亲得玻璃微微起雾，条件不够，就只能隔靴止痒地亲热。这种逼兀好像更增添了亲密感，让两人的眉眼都顺着这些若有若无的轻蹭而变得舒展，进而化为沉迷。
文淅川把手探进衣服里，捏着她侧边的骨头，过了一会儿从唇缝中找出空隙低声说：“瘦了很多。”
韩佳扣着他的手，灵巧地往后折，让他的手指从胯骨摸到自己的后背。文淅川在黑暗中仅靠指腹感受着她的变化，并且习惯性地用掌心丈量，那一节节骨头和她给人的感觉一样嶙峋而坚硬，让人感觉既性感，又有种野性的美丽。
“这阵子我还要再瘦些。”韩佳咬着他的下唇，让他的注意力回来些，她就是一只骄矜的小动物，要你摸她的同时也要注意她的表情，不允许你错过一点她给出的反馈，“后面就能慢慢胖回来了，拍异世界的部分要看上去比前期健康一些。”
“你怎么样都很漂亮。”文淅川往后靠了靠，在昏暗的车灯下打量她的脸，“当初ryan看到你的照片时就跟我说过，是不是该选一个外形不那么突出的演员。”
ryan是电影的选角导演，是Liminal的人。韩佳问：“一开始你们候选名单都有谁？”
文淅川抱着韩佳说了几个名字，韩佳一听，都是些在美华裔演员，有两个在好莱坞已经闯出点名气。
“后来我说，我希望伽罗是漂亮的，这样才能表现出这份反差，ryan就妥协了。”文淅川说，“正因为这个故事的内核是沉重的，在表演上我才需要足够惊艳人的部分，我看过你在《禁食》里的一段表演，至今记忆尤深。”
《禁食》是韩佳三年前拍摄的作品，两年前在北美首映。影片的执行导演是当时初出茅庐却备受关注的女导演Ava，故事讲述的是职场潜规则中各方的处境，以性为中心展现男人与女人、上司与下属所处的不同视觉下的牵扯与博弈。
这部电影在欧洲拿了许多大奖，成为了Ava的口碑作之一，韩佳饰演的女主在电影里也有许多让人感到震撼的画面，尺度很大，但色彩搭配与镜头语言后来都被拿来逐帧解析并且被许多影视up主誉为拍摄教科书。
有影评人曾说，韩佳拍电影至今，只有Ava拍出了她最美的一面。大部分男导演都会把韩佳的美“藏”起来，讲究一个欲语还休，好像恨不得把最痛的故事放在她身上，把这份美作为其存在的悲剧元素，而Ava却愿意告诉所有人，韩佳完全可以把美外放出来，并且她的美足以作为一种对待窥视的武器。
“是酒吧那一场吧。”韩佳心不在焉地用食指摩挲着他的唇，“Ava说那是她最满意的一个镜头。”
文淅川是在私人影院看的那部电影，没有邀请同行和朋友，自己看完了。当韩佳只穿着性感内衣平躺在方形玻璃茶几上无声举起酒杯，周围的灯光像是油画涂满她的全身，那一刻这个女人就像是最美的标本，散落的酒杯犹如破碎的翅膀，毫不在意地反射着灯光与周围窥探的目光。
明明是最完美的猎物，周遭的男性们都反被这份坦荡而谁都不敢染指，那是对所谓的人性与兽性差别最好的展现，分毫之间，猎物已掌握了场面的主动权。
“Ava是优秀的导演，看到你的第一眼大概就知道怎么塑造那一幕的惊艳。”文淅川含住她撩拨的手指，过了一会儿放开，“观众对演员是有‘滤镜’的，会在脑海里自动把演员分类，Ava很大胆地打破了这点，因为过去你拍国内的电影，很少导演会为你拍摄如此浓烈的镜头。比起获奖，我觉得你接这部电影最大的收获就是获取了更多可能性，否则要想接《围城》这样的剧本，可能还要更长时间。”
韩佳挑眉，她在其中嗅到了一丝痕迹，贴着他的唇低声道：“你对我的想法还挺多，观察我多久了？”
“比你想象中地要久。”文淅川也放轻了声音，“你不知道吗？导演同样会在脑海里为演员分类。”
“所以你让我拍歌舞片。”韩佳问，“你会跳舞吗？”